Les vingt membres du jury (parmi eux, les altistes Nicolas Bône et Michel Michalakakos) ont décernés les récompenses suivantes:

Lutherie:

Violon:

Grand Prix de la Ville de Paris, Philippe Mahu - France

Deuxième Prix, Marcus Klimke - Allemagne

Alto: 

Grand Prix de la Ville de Paris, Marcus Klimke - Allemagne

Deuxième Prix, Antoine Cauche - France

Prix du GLAAF, Philippe Mahu - France

Violoncelle:

Grand Prix de la Ville de Paris, Peter Goodfellow - Australie

Deuxième Prix, François Varcin - France

Prix EILA, Joël Klepal - France

Contrebasse:

Grand Prix de la Ville de Paris, Richard Gonon - France

Deuxième Prix, Matthieu Millet - France

Archèterie:

Violon: 

Grand Prix de la Ville de Paris, Morgan Andersen - U.S.A

Deuxième Prix, Matthew Wehling - U.S.A

Alto:

Grand Prix de la Ville de Paris, Gary Leahy - Irlande

Deuxième Prix, Eric Fournier - France

Violoncelle:

Grand Prix de la Ville de Paris, Matthew Wehling - U.S.A

Deuxième Prix, Alexandre Aumont - France

Contrebasse

Deuxième Prix, Boris Fritsch - France

Plus de détails sur le site des Concours internationaux de la Ville de Paris

En décembre 2010, les éditions Anne Fuzeau ont publié le premier volume d’une nouvelle collection « Mnemosis instrument » qui a pour but d’offrir une documentation complète sur chaque instrument (histoire, facture, interprètes, répertoire, pédagogie).                                                                  

Sont programmés ou en préparation des ouvrages sur, la flûte, la flûte à bec, le hautbois, la clarinette, le basson, le cor, la trompette, le trombone, les percussions, le violon, le violoncelle, la contrebasse, la viole de gambe, la harpe, la guitare, le luth/théorbe, le clavecin, le piano, l’orgue…

L’alto a eu l’honneur de lancer cette nouvelle collection avec un ouvrage écrit par Frédéric Lainé qui présente en 58 chapitres (et 287 pages), un parcours chronologique de l’alto, des origines au XXe siècle. Il est complété par un chapitre « anatomie de l’instrument » (figures et glossaire des termes de lutherie) ainsi que par une importante bibliographie (plus de 280 références), des illustrations et de nombreux exemples musicaux.

L'auteur:

Après des études d’alto au CNSM de Lyon et d’histoire de la musique au CNSM de Paris, Frédéric Lainé mène une triple activité d’altiste, d’enseignant et de musicologue. Docteur en musicologie de l’université de Tours, il a publié en 2002  « corpus pédagogique pour l’alto » chez Mardaga, et a contribué à plusieurs ouvrages édités chez Fayard, Buchet-Chastel, Symétrie ou par la Cité de la Musique et les Presses universitaires de France. Altiste du trio Cappa, auteur de nombreuses publications pédagogiques (dont une école de l’alto en six volumes), il dirige une collection consacrée à son instrument aux éditions Gérard Billaudot et enseigne l’alto et la musique de chambre dans les conservatoires du centre et du XIIIe arrondissement de Paris et au Cefedem de Rueil-Malmaison.

L’ouvrage se découpe en cinq grandes périodes

1)    Les origines de l’alto (avant 1600)

2)    L’alto baroque (1600-1750)

3)    L’Emergence de l’alto (1750-1830)

4)    L’Alto romantique (1830-1870)

5)    Vers la reconnaissance (1870-1918)

6)    Vers l’autonomie (après 1918)

En voici la table des matières détaillée :

Introduction

1 : Les origines de l’alto (avant 1600)

2 : La naissance de l’alto

3 : Premiers luthiers

4 : Premiers répertoires

5 : l’alto à l’époque baroque (1600-1750)

6 : La lutherie italienne (1630-1750)

7 : La lutherie en Allemagne, en France et en Angleterre (1630-1750)

8 : Le répertoire en Italie (1600-1750)

9 : Le répertoire en France et en Angleterre (1600-1750)

10 : Le répertoire au XVIIe siècle en Allemagne et en Autriche

11 : Le répertoire en Allemagne (1700-1750)

12 : L’altiste vu par Quantz  (1752)

13 : L’émergence de l’alto (1750-1830)

14 : Le règne du petit alto (1750-1830)

15 : Le répertoire soliste en Allemagne (1750-1830)

16 : Le répertoire soliste en Autriche (1750-1830) 

17 : Le répertoire soliste dans les autres pays européens (1750-1830)

18 : Alessandro Rolla (1757-1841)

19 : La musique de chambre (1750-1830) (1) Duos et trios 

20 : La musique de chambre (1750-1830) (2) Quatuor et autres formations

21 : L’orchestre dans les pays germaniques (1750-1830)

22 : L’orchestre en France et en Italie (1750-1830) 

23 : Méthodes pour alto (1750-1830) 

24 : Etudes pour alto (1750-1830)

25 : L’alto romantique (1830-1870) 

26 : La lutherie à l’époque romantique (1830-70)

27 : Portrait de l’altiste (1830-70) 

28 : Chrétien Urhan (1790-1845)

29 : Le répertoire pour alto et orchestre (1830-70)

30 : Le répertoire pour alto et piano (1830-70)

31 : La musique de chambre (1830-70)

32 : Berlioz et l’orchestre français (1830-70)

33 : L’orchestre en Allemagne, en Europe de l’Est et en Russie (1830-70)

34 : Méthodes pour alto (1830-70)

35 : Etudes pour alto (1830-1870) 

36 : Vers la reconnaissance (1870-1918)

37 : Nouvelles perspectives pour la lutherie (1870-1918)

38 : L’altiste: vers la spécialisation (1870-1918)

39 : Lionel Tertis (1876-1975)

40 : Un nouveau répertoire soliste (1870-1918)

41 : Le répertoire pour alto seul et pour alto et piano (1870-1918)

42 : La musique de chambre en France  (1870-1918) 

43 : La musique de chambre dans les pays germaniques et slaves (1870-1918)

44 : L’orchestre dans les pays germaniques (1870-1918)

45 : L’orchestre dans les autres pays européens et en Russie (1870-1918)

46 : Le répertoire pédagogique (1870-1918)

47: Vers l’autonomie, (après 1918) 

48 : La lutherie après 1918

49 : Altistes du XXe siècle I : Europe

50 : Altistes du XXe siècle II : autres pays

51 : Le répertoire pour alto et orchestre de 1918 à 1945

52 : Le répertoire pour alto et orchestre après 1945

53 : Le répertoire pour alto solo après 1918

54 : Le répertoire pour alto et piano après 1918 

55 : La musique de chambre après 1918

56 : l’orchestre après 1918 

57 : Le répertoire pédagogique après 1918

58 : Anatomie de l’alto

Bibliographie

Index

Chers amis altistes,

Je m'appele Théo Hupka, je suis luthiers à Tours et contrebassiste amateur, et je viens de recevoir ce mail de mon ami Bernhard Ziegler contrebassiste au RSO Wien (Orchestre Symphonique de la Radio à Vienne, Autriche). Manifestement les dirigeants de la radio autrichienne ont décidés de se débarrasser de l'orchestre. Je pense que nous pourrions entre musiciens témoigner notre solidarité aux collègues viennois en les aidant à propager leur pétition. Merci pour ce que vous pourrez faire, cordialement,

Théo Hupka

Liebe(r) Kolleg(e)in!

Solltest Du bereits die www.onlinepetition.at unterzeichnet haben, betrachte dieses Mail als überflüssig,

......oder lasse Deiner Kreativität freien Lauf die Stimmenanzahl noch deutlich zu erhöhen, indem Du Werbung dafür machst.

Es geht um die Existenz des Radiosymphonie Orchesters Wien (RSO).

Ich kämpfe an vorderster Front um den Erhalt dieses wichtigen und wunderbaren Klangkörpers.

Eine informierte und aufmerksame Öffentlichkeit ist dabei eine grosse Unterstützung.

Jede Stimme zählt, auch Deine!!

Alle weiterne Informationen sind auf der Homepage nachzulesen.

DANKE!

MfG Bernhard Ziegler

_______________________________________________

Cher collègue !

Si tu as déjà signé notre pétition en ligne www.onlinepetition.at considère ce message comme obsolète... ou bien laisse libre cours à ta créativité pour faire augmenter sensiblement le nombre de signatures en lui faisant de la publicité !

L'existence du Radiosymphonie Orchesters Wien (RSO) est en jeu.

Je lutte en première ligne pour la survie de cet ensemble musical qui est à la fois important et merveilleux.

Un public informé et averti nous est d'un grand soutien.

Toutes les signatures sont nécessaires, la tienne aussi !

Toutes les informations complémentaires sont visible sur notre page-web.

MERCI !

Salutations cordiales,

Bernhard Ziegler

Carlos Dourthé, directeur musical de l'Orchestre et Choeurs des Universités de Paris (OCUP) et chef assistant de Kurt Masur, recherche des altistes de bon niveau pour consolider l'orchestre universitaire. 

Extrait de concert au Grand amphitéâtre de la Sorbonne à Paris :

 

Pour tout contact : Delphine Laroche - 01 40 51 37 09 - delphine.laroche@crous-paris.fr